Архитектура – это поэзия в камне

    27 февраля 2012 г. жюри 34-й Притцкеровской премии, которая широко известна как Нобелевская премия в области архитектуры, торжественно вручило единственную награду китайцу по имени Ван Шу. Ван Шу стал также первым китайцем, который получил Притцкера. Председатель жюри премии лорд Питер Палумбо дал китайскому лауреату высокую оценку: «Сегодняшний процесс урбанизации в Китае вызывает бурную дискуссию по поводу того, должна ли архитектура основываться на традициях, или ориентироваться на будущее. Подобно всем великим сооружениям, работы Ван Шу, которые корнями уходят в исторический фон Поднебесной, могут подняться над ведущимися вокруг них спорами и стать архитектурными шедеврами вне времени и пространства, имеющими мировое значение.

    49-летний Ван Шу является директором Института архитектуры при Китайской академии искусств в Ханчжоу, который известен как самый престижный архитектурный вуз в Китае. После того как он встал на путь архитектурного творчества, Ван Шу предпочитает называть себя в первую очередь «интеллигентом» и только потом архитектором. Он обожает традиционную культуру и неизменно выступает против легкомысленного копирования западных архитектурных стилей, активно призывая вернуться в лоно китайской традиционной архитектуры. И недаром его с уважением называют «человеком, который сочиняет поэзию в камне».

    Независимый чудак

    «В настоящее время для меня самое трудное то, как особенно не растраивать всех, из-за того, что им не удалось найти меня». В последний день июля 2013 г. в Китайской академии искусств, расположенной в юго-западной части города Ханчжоу, автору этих строк в конце концов удалось взять интервью у Ван Шу. 49-летний Ван Шу курит и выделяется типичными чертами человека искусства среднего возраста. Хотя Ван Шу сегодня известен как самый именитый современный архитектор в Китае, однако в течение длительного времени на него неизменно наклеивали ярлык «чудака».

    Во время учебы в вузе Ван Шу проявил большой интерес к китайской традиционной архитектуре. В 80-90-е годы прошлого века, когда многие однокурсники всецело отдавались изучению западной теории и стремились к подражанию авангардной архитектуре, Ван Шу испытывал особое влечение к китайскому традиционному архитектурному стилю. В то время, когда однокашники спали после обеда, Ван Шу прилежно работал над каллиграфией; когда другие твердили уроки, он с большим удовольствием любовался и наслаждался древней китайской живописью.

    Когда 24-летний Ван Шу учился в аспирантуре, он написал длинную статью под названием «Кризис китайской современной архитектуры», которую ни один журнал не решился опубликовать. В этой статье он подверг критике всех мэтров современной китайской архитектуры. На его взгляд, так называемые мэтры, исходя из западной системы, односторонне понимают китайскую традиционную архитектурную культуру в результате чего, утратили самую суть китайской архитектуры. Магистерская диссертация Ван Шу была названа по заголовку одной из работ Ф.М. Достоевского и называлась «Записки из мертвого дома», ее подзаголовок – «Конструкция поэтической речи пространства». В этой работе объектом его критики стала вся современная китайская архитектура. На его взгляд, вся архитектура современного Китая характеризуется функционализмом, у нее отсутствует духовное начало, что ведет к утрате человечности и души. В ходе защиты диссертации возникла бурная дискуссия с оппонентами. Хотя Ван Шу успешно защитился, однако позже он не захотел внести никаких поправок и исправлений в свою работу по требованию диссертационной комиссии, из-за чего он в конце концов не смог получить степени магистра.

    В молодости Ван Шу прославился на весь институт как фрондер. Его по-настоящему понимает только другой современный известный архитектор по имени Лю Цзякунь. В одной из его статей написано так: «Ван Шу – человек чрезмерно серьезный и основательный. Он не любит дилетантского подхода и не хочет повторять как попугай за другими, поэтому все относятся к нему как к чудаку».

    «Любительская» архитектура

    В 1995 г. Ван Шу поступил в докторантуру архитектурного факультета университета «Тунцзи». В 1997 г. он вместе с женой создал «Студию любительской архитектуры». И в том же году Ван Шу в конце концов получил возможность в условиях совершенной свободы всесторонне систематизировать 10-летние размышления и практические усилия в области «непрофессиональной архитектуры». Дело в том, что после многолетнего отсутствия места постоянного жительства, Ван Шу наконец приобрел свою первую собственную квартиру. Хотя квартира эта была небольшая, ее жилая площадь составляла всего около 50 кв. м, однако хозяин решил превратить эту «малогабаритную игрушку», пространство, зажатое двумя цементными плитами, в «садово-парковый ансамбль», подобный традиционным китайским пейзажным паркам, и хотя здесь не было голубого неба и зеленых растений, однако китайский интеллигент мог избавиться в этом тихом уголке от мирских забот и повседневной суеты.

    В месте, которое раньше всего было освещено во всей квартире, – на балконе, выходящем на юг, Ван Шу снял дверь и демонтировал ненесущие стены, и здесь же построил «беседку», к которой ведут пересекающие друг друга похожие на лабиринт тропинки. В этой квартире прозрачный туалет выходит на гостиную, что дает людям понять «что такое жизнь»; подставка большого письменного стола изготовлена по сунским технологиям «доугун» (деревянная несущая конструкция, связывающая балку и опору), благодаря чему стол походит на настоящую постройку; в квартире также стоят восемь деревянных осветительных приборов, которые напоминают «миниатюрные жилые дома».

    Вышеупомянутое строительство любимого «садово-паркового ансамбля» служило озарением для Ван Шу. Он по-настоящему понял общепринятую в Китае истину «в малом увидеть большое». С тех пор он в состоянии равернуть «архитектурный язык пространства площадью в 50 кв. м» до размеров помещения площадью в 9600 кв.м., как, например, построенная в 2000 г. библиотека Сучжоуского университета. Эта «белая коробка», которая находится у подножия горы на берегу реки, выделяется своеобразной конструкцией и поэтической окружающей средой, благодаря чему она снискала любовь студентов. К тому же, в силу очевидного высокого профессионального уровня данное сооружение не только привлекло внимание мировых архитектурных кругов, но и стало первой работой, которая принесла Ван Шу мировую славу и известность.

    Вкус интеллигенции

    С тех пор Ван Шу достиг творческого расцвета. Его «непрофессиональные постройки» во многом отличаются от большинства сооружений, которые на территории Китая каждый день быстро растут как грибы после дождя. Несомненно, его работы нередко вызывают немало нареканий и критических замечаний, но по контрасту с прошлым Ван Шу сегодня больше не стучит по столу кулаком в гневе. Он научился у жены реагировать на подобные ситуации более мягко, придерживаясь принципа «смиренно принять и категорически ничего не исправлять».

    Однажды он столкнулся с ситуацией, когда некий заказчик сердито закричал: «Как вы осмелились построить настолько грязный и старый музей в нашем современном “Малом Манхеттене”?» Ван Шу, проявив огромное терпение, удалось убедить заказчика и в конце концов претворить свой проект в жизнь: в центре города был построен музей из старинных кирпичей, черепицы и кусков керамики, которые относились к династиям Тан, Сун, Юань, Мин и Цин и сохранились при крупномасштабной реконструкции старого городского района. В день, когда официально открылся музей, количество посетителей было в три раза больше ожидаемой цифры. Один 71-летний местный житель не только сам многократно проводил более часа в автобусе, чтобы посетить данный музей, но и приводил с собой многочисленных родственников и друзей. По его словам, это сооружение навеяло на него воспоминания о детстве и родном крае.

    На совещании в мэрии по обсуждению проекта реконструкции «Императорской улицы династии Южная Сун (1127-1279 гг.)» в городе Ханчжоу некоторые считали эту старую и грязную улицу «кучей старого хлама», по их мнению, как и при реконструкции старых городских районов в других местах страны эту улицу надо полностью снести и перестроить. На этом совещании Ван Шу пылко изложил свои взгляды: «Хотя эта улица выглядит старой и грязной, однако именно она выступает потаенным уголком души города. Реконструкция данной улицы будет не только означать охрану старинной улицы, но и символизировать начало возрождения города Ханчжоу». За три года Ван Шу превратил эту ветхую улицу, по которой по преданию гулял император династии Южная Сун, в живописный уголок с «мостиками, текущей водой и домиками», которые характерны для районов южнее реки Янцзы. Примечательно то, что в ходе реконструкции ни один местный житель не был вынужден переселиться в другое место.

    Благодаря неустанным 10-летним усилиям, Ван Шу предложил миру более десяти архитектурных ансамблей. Хотя все его работы прославились на весь мир и снискали любовь многих людей, однако эти всемирно известные «дома» также вызвали немало споров и дискуссий. После того как Ван Шу стал лауреатом Притцкеровской премии, он по-прежнему каждый день тратит много времени на копирование каллиграфических произведений Древнего Китая, гравировку печатей, изучение картин китайской национальной живописи в жанре «шаньшуйхуа (горы-воды)». Он любит смеяться над собой повторяя: «Человек, родившйся в 17-м веке, случайно оказался и живет в современном мире».