Любование пекинской оперой– «Саньчакоу»

    Пекинская опера «Саньчакоу» – это традиционное классическое произведение с элементами акробатики. Посмотрев эту оперу, можно многое понять об особенностях пекинской оперы и проникнуться ее многогранным очарованием.

Краткое изложение сюжета

    Генерал Цзяо Цзань, служивший под предводительством полководца Ян Яньчжао во время правления династии Сун (960–1279 гг.), был сослан за убийство предателя. Узнав, что друзья убитого готовят покушение на генерала, Ян Яньчжао посылает Жэнь Танхуэя с миссией – стать тайным телохранителем Цзяо Цзаня, чтобы во время долгого пути к месту ссылки никто не причинил ему вреда. Цзяо Цзань и Жэнь Танхуэй устраиваются на ночлег в небольшом постоялом дворе в Саньчакоу. Хозяин постоялого двора Лю Лихуа, зная о нависшей над генералом опасности, хочет спасти генерала от смерти и восстановить справедливость. Приняв Жэнь Танхуэя за убийцу, он проникает ночью в его комнату и в полной темноте вступает с ним в бой. Впоследствии оба поняли ошибку, и бой заканчивается примирением...

Главные аспекты пьесы

    Образность: Пьеса «Саньчакоу» отличается максимальной образностью. На хорошо освещенной сцене практически нет никакого реквизита, поэтому все действие определяется исключительно игрой самих актеров, т.е. тем, насколько они смогут пробудить воображение зрителей и создать правдоподобную жизнь на сцене.

    Жэнь Танхуэй спит в своей комнате... Хозяин постоялого двора, по-кошачьи крадучись, приближается к воображаемой двери, заглядывает в замочную скважину, пробует плечом – не поддается ли дверь? А затем, осторожно просунув в «щель» сверкающее лезвие, движением одних только кистей сбрасывает «щеколду». Эффект столь велик, что многие зрители уверяют, будто слышат звук откидываемой щеколды. С ножом в руках он кидается к кровати, на которой должен спать Жэнь Танхуэй. Однако кровать пуста, так как Жэнь Танхуэй к тому времени уже проснулся и спрятался в другом конце комнаты. Лю Лихуа, двигаясь к столу, вновь наносит свистящий удар, но его противника как будто и след простыл... В кромешной темноте Лю Лихуа и Жэнь Танхуэй пытаются попасть друг в друга, будучи уверенными в том, что один замыслил убийство другого.

    На освещенной сцене практически нет никакого реквизита и декораций: всего-то один стол и два стула. Тем не менее, актерам благодаря серии мимико-акробатических сцен, включающих отточенные движения и удары, удается со всей живостью передать напряжение настоящего боя, проходящего вслепую. Например, «громкие» движения глаз вправо и влево создают впечатление, будто бы герои даже в темноте пытаются максимально напрячь зрение, чтобы разглядеть хоть какие-нибудь очертания предметов; наблюдая, как герои смешно вытягивают вперед голову и махают перед собой руками, можно сразу же догадаться, что так они якобы проверяют, свободен ли путь или где-то поблизости затаился противник. Все движения обладают высокой художественностью, выразительностью и эффектностью, прежде всего, потому, что они были взяты из реальной жизни, художественно переосмыслены и гиперболизированы.

    Акробатика: Сцены боя с элементами акробатики отличаются высоким мастерством исполнения. Быстрые кувырки и перевороты, резкие прыжки и подскоки требуют от актеров особой ловкости и профессионализма. Актеры прекрасно умеют управлять скоростью движения в нестандартных сценических ситуациях, поэтому иногда они специально замедляют движения, стремясь к некоему «нагнетанию напряженности» ради достижения максимальной выразительности эмоции.

    Комизм: Яркое комическое начало выступает одной из особенностей пьесы. Когда герои дерутся в темной комнате, кружа вокруг разделяющего их стола, стол то поднимается, то опускается. В некий момент нога Лю Лихуа попадает под ножку стола, и он, вскрича от неожиданности и боли, начинает хаотично скакать по сцене. В зале тут же раздается смех... Таким образом, даже сцены напряженной борьбы перемежаются смехом и шутками.

    Музыкальное оформление: Барабаны и гонги, выбранные в качестве музыкального сопровождения, придают пьесе особый динамизм. Перкуссия здесь играет одну из самых важных ролей, так как является главным показателем того, что происходит на сцене. По звуку, ритму и тональности ударных инструментов зрители могут определить, что хочет выразить персонаж – гнев, радость, страх, удивление или счастье.

    Гонг (кит.: «ло») – это традиционный китайский ударный инструмент, который часто используется в театральном искусстве для воссоздания на сцене нужной атмосферы. По мере развития сюжета в пьесе «Саньчакоу» звук барабанов то наростает, то затихает; иногда, в самый ответственный момент, он резко пропадает, и тогда на сцене повисает пауза, символизирующая тревогу и беспокойство.

    Сценические костюмы: Костюмы и грим выполнены на самом высоком уровне, отличаются оригинальностью замысла и исполнения. На Жэнь Танхуэе белые одежды, а на Лю Лихуа – черные. Таким образом, герои полностью контрастируют друг с другом. Музыка, танцы, костюмы и характерные черты героев, проявляющиеся в их поведении, имеют теснейшую связь с конфликтом, на котором строится сюжет; это помогает воплотить сценарий в завершенной художественной форме и произвести на зрителя «правильное» впечатление.