ЖУРНАЛ «КИТАЙ»

Культурное наследие на кончике иглы

ВАН ШУЯ

Наиболее качественные театральные аксессуары в Китае можно купить на улице Сицаоши, что к востоку от «центральной оси» Пекина. Здесь, среди хутунов с темно-синей черепицей, находится Пекинская фабрика по производству реквизита и пошиву театральных костюмов. Эта мастерская входит в систему охраны и развития нематериального культурного наследия государственного значения Китая и вот уже более 60 лет (с момента основания в 1956 г.) ее мастера в реализации своих смелых творческих замыслов несут сквозь годы наследие драгоценного ремесла, сохраняя и преумножая традиции создания роскошного реквизита и потрясающих костюмов.

Лучше рваный костюм, чем недостоверный 

На полках магазина при фабрике лежит множество одежд и головных уборов, вышитых вручную. Здесь каждый искусный рисунок, каждая тончайшая технология и даже каждый оттенок цвета имеет свою историю...

Сунь Ин пришла сюда учиться ремеслу в 1976 г. Сегодня 66-летняя мастерица – наследник государственного значения методов создания традиционных театральных костюмов. Под ее руководством команды специалистов разрабатывали технологические карты для пошива  под такие популярные в Китае телесериалы, как «Путешествие на Запад» и «Сон в красном тереме», проектировали орнаменты прикладной вышивки для оперы «Турандот» в постановке знаменитого режиссера Чжан Имоу. Костюмы представителей всех 56 национальностей на праздновании по случаю 50-летия образования КНР и свыше 4000 комплектов одежды для церемоний открытия Олимпиады и Паралимпиады в 2008 г. в Пекине – тоже дело рук Сунь Ин.

«У меня когда-то были очень строгие наставники. Часто бывало, что меня заставляли по 5-6 раз исправлять проекты одного театрального костюма. А несколько раз мастер просто рвал мои черновики! Но я вытирала слезы и продолжала рисовать. – отчетливо вспоминает свои первые мытарства Сунь Ин. – Наставники часто напоминали: “Дизайнеру – один росчерк, а для вышивальщицы это целый день работы иглой!” Поэтому я очень старалась». Как сделать узоры лучше? Как добиться отражения характера персонажа, для которого делают костюм? Как воплотить в живом материале мастерство вышивальщиков? Ответом на все эти вопросы и является настоящее мастерство дизайнера.

Непрерывно учась, Сунь Ин все больше и больше впитывала тот неповторимый аромат, которым окутана квинтэссенция китайской национальной культуры – пекинская опера (цзинцзюй). Эта аура древней истории сильнее всего сконцентрирована в традиционных костюмах артистов, являя живые примеры декоративно-прикладного искусства Китая. Тут можно увидеть не только шелк, но и парчу, а также ажурную вышивку по шелковой ткани; для украшений на нефритовых поясах применяется технология тончайшей резьбы; потрясают точностью исполнения головные украшения из перьев с инкрустацией филигранными изделиями; для вееров придворных барышень и девочек-прислужниц используется радующая глаз двусторонняя вышивка...

В традиционных костюмах цзинцзюй 80% вышитых узоров выполняется в стиле пекинской школы. Среди всех китайских видов вышивки эта традиция испытала наибольшее влияние императорского двора, поэтому ее характеризуют великолепие и роскошь, каждый орнамент тут несет скрытый смысл, каждый узор – пожелание счастья, а для работы используются самые ценные и знаменитые материалы.

Хранительница по секрету сказала: «В традиционном театре часто говорят, что “лучше надеть рваный костюм, чем недостоверный”. Ведь для каждого наряда существуют определенные правила, сложившиеся исторически, и если наденешь что-то, не соответствующее канону, то будешь выглядеть белой вороной». В каждом театральном костюме, сконструированном Сунь Ин, воплощается скрупулезное отношение мастера к искусству. Например, вышитые драконы на парадных платьях императора и чиновников обязательно должны отличаться друг от друга: у императора надо изобразить золотого дракона с пятью когтями и с жемчужиной в открытой пасти, а вот на халате высокого сановника династии Северная Сун – Бао Чжэна – узор дракона имеет лишь четыре когтя, а пасть должна быть закрыта. Такое различие в изображениях выражает идею подчинения.

Мастер отметила, что изготовление одного театрального костюма требует более 20 технологических операций. И в каждой – множество уникальных и сложных методов и приемов, которые воплощают глубокую мысль.

Передача мастерства

47 лет назад 19-летняя Сунь Ин пришла работать на Пекинскую фабрику по производству реквизита и пошиву театральных костюмов. В то время молодая девушка даже не думала, что вместе с пекинской оперой ее любимое ремесло вышивки испытает множество спадов и подъемов, свидетелем которых ей придется стать... Даже сегодня, когда при сильной государственной поддержке в Китае развивается культура и искусство, эта известнейшая в стране фабрика испытывает трудности с набором молодых сотрудников.

Сунь Ин изо дня в день всеми доступными способами старается передавать древнее наследие юному поколению. Она неустанно ищет для фабрики хорошие заказы, которые бы позволили «загрузить» молодых мастеров большими объемами ручной вышивки. Уже несколько лет Сунь Ин старается работать «на переднем крае» производства, каждый год совместно с коллегами создавая полностью законченные комплекты костюмов для нескольких десятков драматических постановок. С 2003 г. она возглавляет команду специалистов, которые уже воссоздали в копиях свыше 200 образцов памятников культуры в музее Гугун: занавесы во дворце Куньнингун (Дворец женского покоя), которые использовались при свадьбах императоров; парадные платья Сына Неба и его ритуальные одежды; занавесы и ковры, использовавшиеся как императором и императрицами, так и наложницами.

Сунь Ин объяснила причину чрезвычайной сложности этой работы: «С учетом ценности культурных реликвий, нашей команде лишь пару раз разрешили их осмотреть в музее Гугун. К тому же время осмотра было ограничено, а в некоторых случаях нам даже запрещали делать фотографии. Поэтому нам нужно было не только тщательно, но и очень быстро исследовать дизайн, узоры, материал и технологию вышивки. На копирование свадебного ритуального платья императрицы династии Цин команде из шести вышивальщиц понадобилось ровно полтора года. Это был тяжелый процесс, но в его ходе удалось воссоздать некоторые исчезающие ремесла, поэтому работа того стоила!»

Будучи одним из старейших подобных госпредприятий, Пекинская фабрика по производству реквизита и пошиву театральных костюмов ответственно подходит к своей миссии сохранения традиционного культурного наследия, но при этом ее работники не забывают и о современности, ища на открытом рынке возможность для развития. Теперь завод каждый год берет заказы на разработку дизайна и последующее производство костюмов для большого количества исторических драм современных авторов. В отличие от исторически достоверных костюмов для традиционных театров, одежда и реквизит для спектаклей нового типа должны соответствовать очень узкому отрезку времени в какой-то эпохе. «Представьте себе, что дизайнер должен по отдельным рисункам, относящимся к этому времени, придумать основную идею костюма, его фасон, орнамент, вышивку, цвета, адаптируя все это к вкусам рынка и тем самым привлекая новые группы зрителей! Два моих ученика – Чжан Янь и Чжан Цянь как раз и занимаются таким дизайном, а также проводят авторский контроль в процессе изготовления многих костюмов для театров с современными постановками. И это замечательно, ведь наследие пекинской вышивки должны подхватывать мастера нового поколения!» – сказала Сунь Ин.

Заявки, поданные Китаем на включение новых ремесел в Список всемирного наследия, вселяют надежду и на новые возможности для сохранения и устойчивого развития не только этого древнего искусства, но и пекинских исторических памятников. И эта надежда наполняет сердце старой Сунь Ин уверенностью, что еще больше молодых людей пожелают воспользоваться открывающимися возможностями и отдадут всю свою молодую энергию и трудолюбие одному из концентрированных воплощений китайской национальной культуры – традиционным театральным костюмам и реквизиту.